纪实类摄影的特点，纪实类摄影的真实性与社会记录功能探析

纪实类摄影强调真实场景的还原

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按下快门的瞬间就像在法庭上作证——任何后期修饰都可能让照片变成"伪证"，拍摄贫民窟时，我曾遇到强烈反差的明暗交界，这时宁可保留过曝的窗框也不开HDR功能，因为真实环境中人眼本来就会看到刺眼的高光，有个新手问："为什么不用包围曝光合成？"答案很简单：你当时站在现场看到的，就是明暗分明的真实世界。

拍摄者需要具备猎豹般的预判能力

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纪实摄影最讽刺的是,看似随意的画面往往需要精密计算，在菜市场抓拍时，我会提前半小时观察摊贩擦汗的节奏：鱼贩总在下午三点甩完毛巾后抬头张望，这个动作比摆拍生动百倍，有次拍到老人突然扶腰的瞬间，观众都以为运气好，其实早发现他每隔20分钟就要揉腰，这和钓鱼是一个道理——鱼漂颤动前，老手早就感知到了水下的动静。

构图要像外科医生般精准取舍

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灾后废墟里横着半截玩具熊,镜头稍微右移就会拍到救灾标语牌，我最终只保留熊耳朵上反光的雨水，因为任何政治符号都会改变照片的本质，有人质疑这算不算避重就轻？其实就像医生做手术，既要切除病灶又不能伤及健康组织，去年拍留守儿童时，刻意让过曝的窗户吃掉半个电饭煲——那些崭新的家电会破坏贫困的真实感。

器材选择必须服从现场逻辑

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在寺庙用长焦拍僧人就像隔着牢笼观察动物,28mm镜头逼你走进香火里承受呛鼻的烟，有次遇到抗议活动，穿防弹背心的记者举着白色长焦格外扎眼，而我用理光GR藏在人群里，快门声还没念经声大，这不是技术问题，是伦理选择——当你的设备变成障碍物时，拍到的只能是表演，就像不能用潜望镜观察夫妻吵架，距离会篡改真相。