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为什么同样的相机,有人拍出杂志大片，有人却像随手快照？关键在于是否理解光线与角度的默契配合，清晨斜射的阳光会在建筑表面拉出细长阴影，这时蹲低机位用广角镜头仰拍，墙面纹理和天空云层会形成戏剧性构图，但若正午顶着烈日拍摄，扁平的光线会让画面失去立体感——就像用单色画笔涂鸦，再好的模特也显得平淡。

很多人以为构图必须严格遵循三分法,其实规则是用来打破的，拍摄街头即景时，故意把主体压在画面边缘，反而能营造紧张感，试着观察咖啡杯在桌面的倒影：当杯柄与倒影形成对角线时，即便没有背景虚化，画面也会产生几何张力，取景器里出现的电线杆未必是干扰物，让它从人物肩膀后方斜穿而过，可能比刻意避开更有叙事感。

自动模式拍运动物体总出现残影？这涉及到快门与光圈的博弈，拍摄飞鸟时，1/1000秒的快门能凝固翅膀，但需要开大光圈牺牲景深，有个生活化的比喻：就像用渔网捞鱼，网眼大小（光圈）决定能留住多少水花（背景虚化），而挥网速度（快门）控制能否抓住活鱼（清晰主体），建议先用快门优先模式练习，观察不同速度下水滴飞溅的形态变化。

后期处理不是造假,而是还原人眼看到的真实，清晨拍摄的雪山原片往往发灰，因为相机传感器不如人脑能自动增强对比，用曲线工具轻微提亮阴影时，要注意云层高光部分是否过曝——这和炖汤时加盐同理：每次少量调整，尝过味道再补，远比一次性倒半罐盐更可控，不妨找张逆光树叶的照片试试，只需在HSL面板把绿色饱和度降低5%，瞬间就能让阳光穿透叶脉的效果更通透。