摄影是照片还是视频，摄影，定格瞬间的照片还是流动影像的视频？

摄影是凝固瞬间还是记录过程

按下快门时，我们究竟想留住什么？一张照片如同从时间河流中舀起的一瓢水，将动态世界强行定格，比如拍摄飞鸟，照片只能展示翅膀展开的某个瞬间，而视频却能还原它划破空气的轨迹，但正是这种"不完整"，反而让观众用想象力补全画面外的故事——就像看到老照片里模糊的背景人影,总会好奇他们下一秒去了哪里。

像素与帧率的战争

相机传感器像块贪婪的海绵，照片追求它尽可能吸饱光线细节，2400万像素意味着能把睫毛都数清楚；而视频要求这块海绵每秒反复挤干再吸水30次（30fps），动态画质往往要妥协，拍摄黄昏时就会发现：用照片模式能保留晚霞层次，切换到视频后暗部立刻出现噪点——这不是设备故障,而是两种记录方式本质的较量。

构图思维需要切换频道

拍照片时我们在做减法，用取景框剔除杂乱元素；拍视频却要做加法，考虑前后三秒的画面衔接，就像拍摄街头艺人，单张照片可能聚焦在他皱纹里的汗珠上，而视频必须设计镜头从摇晃的帽子特写拉到围观人群的广角，有次我拍孩子吹泡泡，照片选了泡泡刚好遮住她左眼的戏剧性瞬间,视频却需要记录泡泡从吹出到破裂的全过程。

存储卡里的时空经济学

选择照片或视频本质是场存储空间与时间价值的博弈，128G内存卡能存3000张RAW格式照片，却只能装2小时4K视频，旅行时这个矛盾尤其突出：用视频记录威尼斯贡多拉摇晃的韵律，就要放弃上百张建筑细节照片，就像搬家时带不走整座房子，我们总要在"带走砖块"（照片）和"带走风声"（视频）之间做选择。

后期处理的维度差异

照片修图像在二维画布上精雕细琢，能单独提亮某片树叶而不影响周围；视频调色却像摆弄多米诺骨牌，动一帧阴影可能引发整个时间线的色彩崩塌，有次处理婚礼跟拍，新娘坚持要把照片里的捧花调成宝蓝色，但同场景视频里强行改色会导致她指甲油也跟着变色——时间维度给后期套上了物理世界般的因果律枷锁。