中国人文纪实摄影，镜头下的中国人文，纪实摄影中的时代印记

镜头如何捕捉市井烟火气

早市的蒸笼揭开时，白雾会先于人影进入画面，这时若用35mm镜头抵近拍摄，蒸汽会成为天然的柔光罩，让摊主皱纹里的晨光产生毛玻璃效果，但要注意快门速度——低于1/200秒的话，掀笼屉的手臂会拖出残影，像小时候用铅笔在课本角画的翻页动画，有摄影师偏爱逆光拍摄油条在沸油中翻滚的瞬间，这时需要手动锁定曝光，否则相机会被大面积暗部欺骗,把金黄的油渣拍成过曝的白斑。

长焦镜头为何能压缩城乡距离

在拆迁工地拍钉子户时，200mm镜头能把三十层电梯公寓"推"到瓦砾堆的头顶，这种视觉欺骗藏着当代中国的空间寓言，但长焦也挑天气——雾霾天拍出的楼群像隔了毛玻璃，反而适合表现城乡结合部的朦胧感，有次在郑州郊区，我透过脚手架拍远处戴安全帽的工人，发现对焦在生锈钢筋上时，人影会变成彩色光斑,像小时候玩的万花筒里碎玻璃拼成的图案。

黑白胶片怎样沉淀历史质感

冲洗豫剧老艺人肖像时，柯达Tri-X胶片在D76显影液里会浮出银盐颗粒，比数码降噪软件模拟的"胶片效果"多三分筋骨，但胶片机拍摄茶馆场景常有意外——穿荧光色运动服的年轻人闯入画面，在黑白底片上会变成刺眼的灰块，这时需要改用红色滤镜压暗这类干扰色,就像老裁缝用浆糊抚平布料上的毛边。

突发性场景需要何种预判

抓拍街头冲突时，相机参数要像消防员提前拧松消防栓盖，有次在重庆码头，我把ISO调到1600、快门优先1/500秒，当两个挑夫因为货物碰撞开始争执时，举起相机的动作比他们扬起的扁担快0.3秒，但真正的难点在于构图——画面里必须保留第三个人的反应，可能是缩脖子的旁观者，或是继续玩手机的青年,这些细节才是社会情绪的体温计。

潮湿天气怎样变成显影液

梅雨季的弄堂里，水汽会让尼康D850的CMOS产生类似胶片受潮的晕染效果，有次在苏州拍青石板路，故意让雨滴挂在UV镜上，对焦在雨滴后面的红灯笼时，整个画面会变成水墨画的洇散效果，但电子设备终究怕潮，得在相机包里塞几包食品干燥剂,像外婆在米缸里放蒜头防虫的土办法。