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光圈如何控制画面的虚实层次

拧开水龙头时，水流大小决定了水池蓄满的速度——这和光圈控制进光量的原理异曲同工，当你在公园拍摄逆光人像时，f/1.8的大光圈能让枫叶背景融化成斑斓色块，而f/16的小光圈则会让远处游乐场的摩天轮齿轮都清晰可见，但要注意，50mm镜头开到f/1.4拍摄特写时，模特的右眼可能清晰左眼却已虚化，这时候不妨后退半步，或者收缩两档光圈。

快门速度是凝固瞬间还是制造动感

上周暴雨时，有位读者问为什么他拍的雨丝总像玻璃上的白点，其实1/1000秒的快门确实能冻住雨滴，但若调到1/60秒配合三脚架，雨滴就会拉长成银色丝线，拍摄街头骑自行车的人，用1/250秒能定格车轮辐条，而1/15秒的慢门会让转动的车轮变成流动的圆弧，手持拍摄时，快门速度最好不要低于镜头焦距的倒数，比如200mm长焦至少用1/200秒。

白平衡还原真实还是创造情绪

清晨六点的江边，自动白平衡常把朝霞拍成惨白色，手动设置5500K色温时，你会发现水面突然泛起金箔般的光泽——这就像给咖啡加奶，有人坚持保留黑咖啡的本味，有人偏爱焦糖色的暖调，拍摄雪景时，故意将色温调到3000K，整片雪地会瞬间变成忧郁的蓝调，下次遇到混合光源的室内场景，不妨试试用灰色卡纸自定义白平衡。

构图平衡需要打破常规吗

总有人说要把主体放在九宫格交叉点上，但拍摄悬崖边的孤树时，把它压在画面最左侧，留出大片翻滚的云海，反而更有张力，就像端一碗热汤，虽然重心要稳，但偶尔倾斜碗沿才能看见汤里沉浮的葱花，俯拍餐桌美食时，试试把主菜盘子切掉三分之一，让刀叉的阴影斜穿画面，这种不完整反而能激活观看者的想象空间，记住三分法就像炒菜放盐,重要但不必每次都精准到克。