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为什么同样的相机,有人拍出杂志大片，有人却像手机随手拍？关键在于对基础原理的掌控，光圈就像水龙头开关——拧得越大（f/1.8），单位时间进光量越多，背景虚化越明显；收得越小（f/16），前后景都清晰，适合风光摄影，但要注意，f/8往往是画质甜点区，极端光圈可能引发衍射或色散，上周帮学员调整的案例：用50mm镜头拍人像时，从f/2.8收缩到f/4后，睫毛锐度立刻提升，而背景虚化仍保持层次。

构图不是数学公式,而是视觉引导，三分法常被奉为圭臬，但强行把主体塞进交叉点可能适得其反，尝试让模特的视线方向预留空间，比如拍摄向右凝视的肖像时，右侧留白会比机械居中更有叙事感，某次街头摄影中，故意将报童放在画面左下角，利用他扬起的报纸形成对角线，反而强化了动态张力，规则是用来打破的——但先要熟练掌握规则。

很多人抱怨阴天拍不出好照片,其实是没读懂光线的语言，正午强光下拍摄人像，可以借助建筑物阴影形成天然柔光箱；雨后的湿滑地面能倒映霓虹，把平庸的街景变成赛博朋克舞台，曾指导学员用超市塑料袋DIY柔光罩，在夕阳逆光时套在闪光灯上，硬光瞬间变成奶油般润泽，光质比光量更重要，就像炖汤的火候决定口感而非水量。

后期不是遮羞布,而是二次创作，见过太多把饱和度拉满的灾难案例，其实局部调整才是关键，用径向滤镜压暗四周时，记得保留1-2个高光点，否则画面会像缺氧般沉闷，去年修复一张背光废片：先降低整体曝光找回云层细节，再用画笔工具以15%流量提亮人物面部阴影，最后用分离色调给高光加青、阴影加橙，废片立刻有了电影质感，最好的修图是让人看不出修图痕迹。