中国生态摄影大赛，中国生态摄影大赛，捕捉自然之美，守护绿色家园

中国生态摄影大赛

如何选择适合的拍摄设备

工欲善其事必先利其器，但生态摄影的特殊性常让人陷入设备选择的矛盾，专业单反固然画质出众，可背着十几斤器材跋山涉水时，轻便的微单反而能捕捉更多转瞬即逝的瞬间，去年在云南拍摄滇金丝猴时，我就深有体会——当猴子突然从树冠跃下，同行用长焦镜头的摄影师还在调整三脚架，手持中焦微单的我已经完成了三次连拍，关键在于理解拍摄对象：静态的植物群落可以用脚架配合高像素机身,而飞鸟昆虫类则需要优先考虑对焦速度和设备便携性。

光线运用决定作品层次

很多人以为阳光灿烂的日子最适合拍照，其实晨曦的漫射光才是生态摄影的黄金时段，记得在鄱阳湖拍摄越冬候鸟时，正午强光下白鹭羽毛完全失去层次，而清晨五点半，当阳光穿透晨雾形成丁达尔效应，同样的场景立刻有了水墨画般的质感，遇到阴天也别急着收器材，这种"天然柔光箱"特别适合表现苔藓、菌类等微小主体的质感，不妨做个实验：连续三天同一时段拍摄池塘里的睡莲，你会发现不同光线下,连花瓣纹理呈现的细节都截然不同。

构图需要打破常规思维

教科书上说三分法构图最稳妥，但生态摄影往往需要打破常规，去年获奖的《雪线之上》就大胆采用了中心对称构图，将藏羚羊置于暴风雪形成的天然画框中，我在秦岭拍摄朱鹮时也发现，当主体与环境存在强烈互动时，刻意留白的"负空间构图"反而更能突出生态关系，下次拍摄时可以尝试：先用传统构图拍三张，再故意违反所有构图规则拍三张,回家对比屏幕时你会有意外收获。

等待是最重要的拍摄技巧

数码时代人们习惯用连拍代替观察，这恰恰是生态摄影大忌，在四川唐家河守候川金丝猴的那周，我每天凌晨四点抵达点位，前六天只拍到些模糊的背影，直到第七天，猴群终于适应了我的存在，才有了那张母猴给小猴理毛的特写，这种等待不是消极的，要随时观察光线变化、预判动物行为，有位前辈说得好：快门按下去只要1/8000秒,但按下快门的资格需要8000分钟的准备。