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密度是指在底片上一定的部分所积累的银影楼人才网的数量有多少。如果积累的银很多这个部分就成了一个黑的区域，能够通过的光就很少，那么这一部分就是密度大的部分;如果只有很少银的积累，就是比较透明的部分，那么光线透过就很容易，影楼人才网这一部分就叫做底片薄的部分。在底片上的密度从完全透光的部分也就是只有积银最少的密度的部分以至几乎完全不透光的高密度部分，这个范围就叫做密影楼人才网度范围。由于这个底片的影像和最终照片上的影像是相反的，底片上的低密度到照片上面就成了黑的，而底片上的很深黑的部分照片上就成了白的。 　　在底片上透明的部分是只有极少的卤化银转变成金属银，蚕丝被的好处而底片上面不透明的部分是大多数的卤化银颗粒都转变成金属银7。’影楼人才网在这两个极端情况之间，底片上就有了一系列、不同大小的密度。就是这个密度范围产生的全部影像中细节。 　　密度这个词也用来表示整个底片的密度大小，密度大的底片整个底片上的密度都接近不透明的程度，有些部分比另外一部分密度更大，但都不薄，在这个底片上到处都有很多金属银的积累。 　　厚底片的另一个极端、就是薄底片，在薄底片上所有的部分都比较透明，有些部分比其它的部分密度稍大，但大部分都比较透明，因为薄底片上的任何地方金属银都很少。 　　一般的说，你总是要做成这样一个底片，就是说它不是密度很大，也不是密度很小，即不太厚也不太薄，而是处于中间状态，我们就把这种底片叫做正常密度的底片。现在我们看看不同密度的底片，并且来讨论如何处理它们。 　　正常密度的底片 　　当你把你的胶片正常曝光，bet365并且正常显影了，你应当得到一个正常的底片，底片里边有一系列各种大小的密度，但是上面没有太薄或者太厚、以至于印不出来细节的地方。从这样的底片你可以得到一张照片，其中的细节都能够很清晰地看到，从最亮的高光到最暗的阴影，这就是你经常想要达到的目标，就是要得到一个正常的底片。 　　底片太厚 　　观察这张底片看它和正常底片有什么不同，这个底片几乎是全面的不透明的，要是把这样的底片印出来的话，在印的时候，要比正常的底片需要用强的多的曝光才能够得到看来是正常的照片

安塞尔•亚当斯(Ansel Adams)拍摄的《提腾山脉与蛇河》(The Tetons and the Snake River)“这是分区曝光法的范例，照片从最亮到最暗部分渐进过渡，呈现出丰富的细节。这张（照片）的意义不在于拍摄主体，而在于亚当斯把摄影技巧和艺术很好地结合起来。这位使用胶卷拍照的老摄影师居然能做到这一点，实在令人惊奇。”巴兹•奥尔德林(Buzz Aldrin)拍摄的尼尔•阿姆斯壮(Neil Armstrong)登月照片“这张照片在许多方面都颇具意义。很少有人做过这种事（在月球上拍照）。如果你让我去拍，我该怎么在地球上训练自己？此外，还得记住一点，这些人首先是宇航员，而非摄影师。拍这张照可能会出很多岔子，但一切都很顺利，照片中蕴含着令人心潮澎湃的东西。”安妮•莱博维茨(Annie Leibovitz)的《伊莉莎白女王像》(Portrait of Queen Elizabeth)“即便伊莉莎白女王不在照片里，你依然能从周围环境看出，这是一张关于她的照片。一切都有旧世界和大英帝国的痕迹，照片的人工打光不强，但有从窗户进来的自然光。莱博维茨的摄影作品有时讲求技巧，但这张照片有一种感性的东西在里头。”http://www.hj68816880.com马克•塞利格(Mark Seliger)拍摄的1994年6月2日刊《滚石》杂志柯特•科本(Kurt Cobain)封面照“马克•塞利格担任《滚石》杂志首席摄影师长达15年之久，拍出许多经典名作。在这幅作品中，你能感受到其中蕴含的能量和焦虑。每个摄影师都想达到的一个境界就是把拍摄物件的灵魂展现出来。你可以从科本的眼中看到挣扎和痛苦。我认为这是有史以来最成功的一张肖像照片。”