纪实摄影的意思，纪实摄影的定义与意义

纪实摄影捕捉真实世界的切片

按下快门的瞬间，摄影师就像拿着手术刀的医生，精准切下现实的一小块组织，但矛盾在于，镜头框住的画面永远只是局部——就像你拍菜市场争吵的商贩，却裁掉了旁边递纸巾的路人，去年我在山西拍窑洞搬迁，故意用24mm广角把新旧房屋叠在一起，墙皮剥落的老屋和贴着瓷砖的新房形成强烈对比，这种"切片"要够锋利,才能划开表象。

摄影师需要处理时间的淤积层

纪实照片里总堆叠着不同时态：晾衣绳上褪色的床单是过去式，阳台上玩手机的孩子是现在进行时，这就像炖老火汤，所有材料要在时间里熬出味道，我曾跟踪拍摄长江渔民三个月，最后选用的反而是他们收网时手套破洞的特写——磨损的纤维里藏着五百次撒网的重复动作，快门速度可以定格1/1000秒,但好照片需要让观众看见时间流动的轨迹。

构图是控制视线的隐形绳索

为什么看某些照片会不自觉地先看右下角？这其实是摄影师在画面里埋了视觉路标，拍拆迁工地时，我把半截红砖墙摆在前景，裂缝指向远处戴安全帽的工人，观众的视线就像弹珠顺着预设轨道滚动，但要注意留出呼吸空间，就像你给高压锅留气孔——有次我拍春运车厢，太过密集的人脸反而让照片失去焦点,后来在后期时硬是裁出半个空座位才平衡。

光线会泄露隐藏的剧情线索

午后三点钟的斜光能照出老人手背上的老年斑，阴天散射光则让工厂的钢铁显得格外冰冷，有年冬天在东北拍林场，我等到下午四点才拍摄——那时阳光几乎平行于地面，树干投下的阴影像刻度尺般丈量着积雪深度，但自然光像脾气古怪的编剧，你得准备好反光板当"改稿笔"，记得拍茶农采春茶时，突然的乌云让画面死气沉沉,最后是用手机电筒补了茶叶上的高光点。

真实性需要技术手段来捍卫

这听起来像个悖论：越是追求真实，越要熟练掌握"造假"技巧，拍摄留守儿童时，我发现直接拍他们看镜头的表情像在表演，后来改用70-200mm长焦在十米外偷拍，画质虽然损失了些，但孩子抠铅笔盒的小动作比任何摆拍都真实，就像煮海鲜必须用姜片去腥，后期调色时我把饱和度降低15%，那些过于鲜艳的校服颜色才不会跳出来"抢戏"。