风光摄影的形式有，风光摄影的常见表现形式

风光摄影可以捕捉自然气象的瞬间

当乌云突然裂开一道缝隙，阳光像舞台追光般打在远处的山脊上——这种稍纵即逝的戏剧性画面，考验着摄影师的预判能力，去年在巴丹吉林沙漠守候三天，终于等到沙暴将停未停时，风卷着沙粒在驼队周围形成金色薄雾，此时需要将ISO调至400保证快门速度，同时收缩光圈到f/8维持景深，很多人问"为什么不等天气完全放晴再拍？"其实就像煮溏心蛋，过一分则老，差一分则生,气象摄影的魅力正在于临界点的微妙平衡。

风光摄影能够经营几何结构的秩序

站在阿尔卑斯山脚下，那些被积雪分割成三角形的峰峦，天然就是蒙德里安的抽象画，有次在冰岛黑沙滩，我趴在地上用16mm镜头把玄武岩柱的棱线对准画面对角线，远处海浪的弧线恰好与岩石的直线形成对抗，新手常犯的错误是把地平线卡在画面正中间，这就像把三明治的馅料平均铺开——看似公平，实则乏味，试着用三分法将山脊线压在下1/3处,天空的云层顿时就有了呼吸的空间。

风光摄影需要驯服光线的质感

正午的硬光像把岩石都刷了层亮漆，而日出前半小时的"蓝调时刻"，光线却像浸透水的羊毛毯般柔软，在纳米比亚死亡谷拍摄千年枯树时，我特意等到太阳将升未升时按下快门，那时沙丘的阴影里藏着紫色调，与树干的暖橘色形成冷暖对抗，有学员抱怨晨光太短暂，其实这就像煎牛排的火候，真正的好光线从来不会给你第二次机会，记得携带渐变灰滤镜,它能像水库闸门般控制天空与地面的光比。

风光摄影应当呈现生态系统的互动

云南元阳梯田的水面倒映着云霞时，其实在讲述人类与自然的千年谈判，去年在肯尼亚草原，我蹲守四小时才拍到角马群踏过水洼的瞬间，飞溅的水珠里折射出彩虹，有人质疑这算不算摆拍？但就像你不能责怪厨师把食材摆进餐盘，关键要看元素间的化学反应，尝试用慢门拍摄溪流穿过森林，流动的丝绸状水体与静止的苔藓,会形成奇妙的时空对话。

风光摄影擅长转化气候的困境

暴雨前的压迫感往往比晴空万里更有叙事性，在苏格兰天空岛遭遇大雾时，我反而换上70-200mm镜头捕捉礁石在雾中若隐若现的层次，这类似用砂纸打磨木头，恶劣天气反而能凸显景物的肌理，当别人都在收拾三脚架避雨时，不妨给相机套上防水罩，雨滴在镜头上形成的朦胧光晕,可能比昂贵的柔焦镜更有生命力。