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相机光圈决定画面虚实层次

很多新手按下快门才发现,背景虚化效果总是不理想，问题往往出在光圈数值的选择上——f/1.8的大光圈能拍出奶油般化开的焦外，而f/16的小光圈让远景和近处都清晰得像刀刻，上周学员在颐和园拍廊桥时，有人抱怨画面杂乱，改成f/2.8后柳枝顿时化作绿色烟雾，朱红栏杆反而跳了出来，光圈就像人眼的瞳孔，光线暗时要放大，想看清全局则需收缩。

快门速度凝固动态瞬间

拍摄胡同里窜过的自行车队时,1/1000秒能定格飞溅的水花，但用1/30秒拍摄就会得到流动的光影轨迹，有个有趣的矛盾：想拍雨丝需要慢门，而捕捉雨滴却要高速快门，去年秋天在香山，学员用1/800秒拍落叶，结果每片黄叶都悬在空中像标本；改用1/60秒后，画面突然有了秋风扫过的动感，这就像炒菜，爆炒锁住鲜嫩，慢炖才能出醇厚。

白平衡影响色彩情绪

故宫红墙在阴天拍出发灰？试试把色温调到7000K，立刻还原出朱砂的厚重感，但同样的设置在拍什刹海冰面时，会变成不自然的蓝调，有个学员曾固执地认为"自动白平衡最保险"，直到对比了同一碗炸酱面在3000K和5500K下的区别——前者酱色浓郁得像老字号招牌，后者则像便利店速食，色彩没有绝对正确，就像火锅蘸料，麻酱还是油碟全看你想呈现什么风味。

构图引导观众视线

在景山拍故宫全景时,三分法构图容易让建筑群陷在画面中央，我们让学员尝试用前景的松枝做框架，结果照片突然有了"推窗见紫禁"的层次感，有个反直觉的技巧：拍摄胡同人物时，故意在面部前方留出更多空间，反而比居中构图更有故事性，这类似于说书人留扣子，墙上的斑驳光影就是天然的引导线，带着观众视线往卖糖葫芦的手推车上走。