摄影作品一览最新，最新摄影作品精选一览

光线如何塑造照片的立体感

清晨斜射的阳光穿过树林时,你会注意到树干投下细长的影子，叶片边缘泛起金边——这就是侧光的魔力，去年在徽州拍摄马头墙时，特意等到下午三点，阳光以45度角掠过墙面，砖雕上的花纹突然像被唤醒般凹凸分明，若换成正午顶光，同样的场景会变得平板乏味，当你想让粗糙的纹理开口说话时，不妨带着三脚架等待斜阳。

手机镜头为何拍不出虚化效果

很多朋友疑惑,为什么专业相机能拍出奶油般化开的背景，而手机拍摄的绿叶总是杂乱扎眼？关键在于传感器尺寸与光圈距离，上周用手机拍窗台的咖啡杯时，即使贴着主体对焦，后方书本依然清晰可见，后来改用全画幅相机，85mm镜头在f/1.8光圈下，三米外的窗帘立刻融成色块，不过别灰心，现在手机通过算法模拟也能制造虚化，只是边缘过渡会露出马脚。

雨天拍摄怎样避免画面发灰

去年梅雨季在西湖边,连续三天拍到雾蒙蒙的废片后才醒悟：雨天的对比度需要人工干预，当时给长椅上的湿漉漉的伞增加1.5档曝光补偿，同时把饱和度滑块推到+15，雨丝突然在画面中银亮起来，另一个秘诀是寻找色彩对比——青苔台阶上的红伞，或是黄色雨衣映在灰墙前，都能让雨水从干扰项变成加分项。

为什么你的夜景总有噪点

尝试手持拍摄城市夜景时,那些彩色斑点像打翻的珠粉般破坏画面，去年在外滩用ISO3200拍摄，回家电脑上看简直像抽象派油画，后来发现三脚架配合ISO200拍摄30秒长曝光，楼宇灯光能结成丝绸质感，如果必须手持，安全快门法则"——焦距的倒数才是最低保障，比如50mm镜头至少要1/50秒，否则连防抖也救不了模糊。

构图平衡不等于对称摆放

在宏村拍月沼时,把拱桥严格放在画面正中反而显得呆板，后来退后三步让桥偏右，左侧留出洗衣妇人的倒影，水面突然有了呼吸感，这种"三分法"的变体就像跷跷板游戏——左侧的石墩需要右侧的飞鸟来制衡，下次遇到对称建筑时，试着故意偏移机位，让飘过的云或行人成为打破平衡的活棋。