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光线决定了画面的情绪基调

为什么同一场景清晨拍出来清新,傍晚却显得忧郁？关键在于光线的色温和角度，清晨的侧光能拉长影子突出纹理，适合拍摄静物小品；而正午的硬光在街头摄影中会产生强烈反差，需要手动降低1-2档曝光补偿，曾有位学员在西湖边拍摄残荷，固执地等到下午四点才按下快门——那时阳光变成琥珀色，荷叶的枯萎感突然有了油画般的厚重。

构图是视觉的语法规则

当画面出现干扰物时,多数人会选择后期裁剪，但真正有效的解决方案是拍摄时主动调整机位：蹲下用仰视角让树干成为天然画框，或是右移三步用屋檐切割杂乱背景，去年模拟考中的高分卷，有张钱塘江潮照片就故意让潮水只占画面1/5，其余留白处是阴云密布的天空，这种违反直觉的构图反而强化了自然力量。

快门速度藏着时间魔法

拍摄运动物体时,1/500秒能凝固水花，但1/30秒慢门会让车流变成光轨，有个常见误区：以为三脚架只是夜景专用，实际上在绍兴安昌古镇，我们要求学员用脚架配合1/4秒快门，让飘动的酱鸭保持模糊而背景清晰，这种虚实对比比单纯记录更有叙事性，试试对着电风扇叶片做变速练习，你会发现1/125秒时叶片似动非动的状态最耐人寻味。

色彩管理需要刻意训练

很多人调色时盲目套用滤镜,却解释不清为什么要加青减黄，建议从观察生活开始：梅雨季节的湿墙青苔、龙井茶汤在不同光线下的色泽变化，这些都是天然色卡，去年有位考生拍摄丝绸博物馆，特意等到夕阳光线把白色绸缎染成香槟金，后期仅微调色阶就拿下色彩单项最高分，当画面出现超过三种主色时，试着用阴影或高光来统一色调。