摄影能凝固时间的流动
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按下快门的瞬间,时间就被装进了相框,去年在青海湖边,我遇到一对白发老人互相搀扶着看日落,当夕阳把他们的影子拉得老长时,我悄悄用长焦镜头定格了这个画面,后来冲洗照片时才发现,老人布满皱纹的手紧紧交握,湖面波纹恰好形成心形,这种巧合永远不会重演——就像你无法两次踏入同一条河流,但相机能偷走其中一瓢。
摄影教会我们重新观察世界
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有个常被忽略的事实:大多数人其实看不见自己生活的城市,直到三年前我开始拍摄菜市场专题,才注意到鱼贩刮鳞时飞溅的银光像微型流星,豆腐摊主码放方块的韵律堪比钢琴琴键,为什么平时看不见这些?因为我们总带着目的匆匆路过,相机逼着你像新生儿般重新学习"看"这个动作,就像突然发现相处十年的伴侣耳后有颗痣。
摄影能化解技术矛盾的悖论
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新手常纠结"要不要买更贵的镜头",但我在陕北拍窑洞时,借了村民的老式胶片机反而拍出最动人的照片,那台相机甚至没有测光功能,却恰好用漏光的瑕疵呈现出黄土高原的粗粝感,这就像用铁锅炒菜比不粘锅更有锅气,技术的完美有时反而是情感的敌人,关键不在于工具多精密,而在于你是否理解光线的方言。
摄影构建跨时空的对话
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去年整理家族相册时,发现父亲1985年在天安门拍的照片,我带着数码相机站在相同位置按下快门,两代人透过取景框完成了一场隔空对话,有趣的是,他照片里广场上的自行车流,在我镜头里变成了共享单车的海洋,这种对比让人想起小时候玩的传话游戏,只不过相机把几十年的社会变迁压缩成了两帧画面。
摄影是现实的诗意翻译
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雨天在弄堂里看见穿红雨衣的小女孩跳格子,我蹲下来让积水成为天然反光板,成片里模糊的雨丝像五线谱,她的红雨衣成了谱线上跃动的音符,现实场景经过镜头的转译,会产生化学变化般的质变——就像把散文分行变成诗,这也是为什么同样的场景,十个人能拍出十种情绪,相机从来不只是复写现实的铅笔。


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